образно-поэтическое настоящее актуальное в ранней лирике о.э. мандельштама

ОБРАЗНО-ПОЭТИЧЕСКОЕ НАСТОЯЩЕЕ АКТУАЛЬНОЕ В РАННЕЙ ЛИРИКЕ О. Э. МАНДЕЛЬШТАМА Я. Э. Ахапкина (Санкт-Петербург) Настоящее изобразительное (описательное, образно-поэтическое) в качестве одной из периферийных функциональных разновидностей настоящего неактуального выделяется уже в Грамматике-80: «Картина выходит за пределы “непосредственного видения”, восприятия и, как художественное обобщение, приобретает независимость от момента речи, освобождается от прикрепленности лишь к этому моменту» [Русская грамматика 1980, I: 631]. Рассматривая этот тип употребления настоящего, А. В. Бондарко уделяет особое внимание перцептивности: «Сфера образно-поэтического актуального настоящего имеет полевую структуру: выделяется центр прототипа и относительная периферия... Центр — это образно-поэтическое актуальное настоящее в условиях явно выраженной образно-поэтической перцептивности. Понятие перцептивности, отражающее взаимосвязи времени, пространства и точки зрения наблюдателя, в стихотворных текстах связано с поэтическим временем, поэтическим пространством и поэтическим “я” — образом перцептора... Один из вариантов — включение в сферу перцептивности не только поэтического “я”, но и “ты”» [Бондарко 1999: 10–11]. Таким образом, периферийным вариантом употребления в речи неактуального настоящего является описательное настоящее, которое также имеет полевую структуру и внутри которого в свою очередь возникает ядро — образно-поэтическое настоящее актуальное. В контексте классической русской поэзии, как убедительно показывает А. В. Бондарко на примере лирики А. С. Пушкина, прототипический вариант образно-поэтического актуального настоящего отражает ситуацию «я–здесь–сейчас», как и в непоэтической речи, но только не реальную ситуацию, возникающую в живом разговоре, а воображаемую. Явно выраженная образно-поэтическая перцептивность закономерна в поэзии XIX века, поскольку классическая поэзия, начиная с Пушкина, моделирует свой мир, опираясь на живую речь. Естественно, что в таких текстах возникают развернутые описания места и времени изображаемого лирического события («Кавказ подо мною...», «На холмах Грузии лежит ночная мгла...»). Для создания подобных картин необходимы лексические показатели времени и места — в первую очередь наречия и предложно-падежные сочетания. В таком случае глагольная форма настоящего времени однозначно интерпретируется как употребляемая в функции обозначения настоящего актуального, что подтверждается окружающим контекстом. Таким образом ядро поля образнопоэтического настоящего составляют языковые средства, отбираемые поэтом для обозначения ситуации «я–здесь–сейчас» — глаголы несовершен- Образно-поэтическое настоящее актуальное в ранней лирике О. Мандельштама 145 ного вида в форме настоящего времени и относящиеся к ним лексические показатели времени и места. В позднейших поэтических системах возможно перераспределение элементов центра, ближней и дальней периферии поля образно-поэтического настоящего (теоретически можно предположить, что в предельном варианте — вплоть до формирования иного ядра), поскольку отбор языковых средств для выражения семантики настоящего актуального опирается на индивидуальное поэтическое мировидение, и, следовательно, регулярно встречающиес