деформация прецедентного текста как конструктивный прием

ДЕПОНИРОВАННАЯ РУКОПИСЬ УДК 882-192 (09) Евтюгина А.А Деформация прецедентного текста как конструктивный прием. Урал. гос. пед. ун-т. — Екатеринбург, 1999. — 17с, библиогр. 21 назв. (Деп. в ВИНИТИ РАН 2000 г. № ) В статье рассматривается стилистическая выразительность, создаваемая языковыми средствами и общей конструктивной схемой в художественном тексте. Дается понятие конструктивного приема, исследуется деформация прецедентных знаков в творчестве В.С. Высоцкого. В индивидуальном стиле художника прием деформации выступает как конструктивный стилистический фактор. Автор объединяет формально-языковые частные приемы деформации. Конструктивные приемы в зависимости от установки автора. взаимосвязаны друг с другом, но могут актуализироваться 2 Категория конструктивного приема рассматривается нами как основа идиостиля. В.В. Виноградов определяет конструктивный прием как особый способ организации образных средств, который приводит к реализации идейного и эстетического задания автора. Стилистическая выразительность, по мнению В.В. Одинцова, "создается и языковыми средствами и общей конструктивной схемой абзаца. Это два ряда соотнесенных, хотя и до известной степени независимых структур. Таким образом, при анализе текста необходимо выделять, с одной стороны, конструктивные схемы, с другой — языковые средства усиления" (14, 113). Конструктивным называем широко и целенаправленно тиражированный прием, с помощью которого осуществляется авторский замысел. Стилистическая выразительность создается языковыми средствами и общей конструктивной схемой. Предварительное исследование привело нас к выводу о конструктивной роли деформаций прецедентных знаков. Для творчества В. Высоцкого характерна нестандартность употребления прецедентного текста, которая почти всегда ведет к двуситуативности. Эмоциональная и смысловая атмосфера поэтического текста создает возможность для изменения культурной и языковой экспрессивностилистической окраски прецедента и связанного с ним текста-источника. Деформации происходят в определенном контексте. Различные ученые поразному определяют понятие "контекст" (В.В. Виноградов и В.Г. Костомаров, М. Риффатер, С. Ульман, Н.Э. Энквист и др.). М. Риффатер определяет контекст как "лингвистическую модель, которая внезапно нарушается непредсказуемым элементом" (16, 87). Таким образом, в концепции М. Риффатера подчеркивается роль текстового окружения. Следует отметить, что взгляд на границы и детали контекста определяется задачей, которую ставит перед собой исследователь, и материалом, с которым он работает. Концептуально значимо для Высоцкого использование прецедентного текста в границах инородного лексического и фонового окружения (контекста). В поэзии Высоцкого много прямых и преобразованных, развернутых и связанных, явных и неявных прецедентных текстов, всегда своеобразно поддерживаемых контекстом. Высоцкий внедряет не только отдельные виды деформации. Он идет дальше, используя принципы более широкого охвата — "выдвижения" (1, 44), т.е. скопления, объединения приемов в одном поэтическом тексте. Регулярно используемое автором