E-Book Overview
М.: Советский писатель. 1979. – 349 с.Книга С.М.Соловьева исследует художественные особенности творчества Ф.М.Достоевского. Автор раскрывает своеобразную, самобытную и целостную систему изобразительных средств Достоевского, вытекающую из логики рисуемых им характеров. В работе прослеживается роль пейзажа, цвета, света, звука как существенных компонентов художественной формы. Автор очерков убедительно спорит с теми литературоведами (преимущественно зарубежными), которые, высоко оценивая Достоевского как мыслителя, идеолога, учителя жизни, не видят в нем подлинного мастера художественного слова. С.М.Соловьев доказывает, что мировое значение творчества Достоевского обусловлено не только глубиной его философского мышления, но и могуществом художественного гения.
E-Book Content
умел найти и нащупать две мысли, раздвое ние; там, где видели одно качество, он вскрывал в нем на личность и другого, противоположного качества. Все, что казалось простым, в его мире стало сложным и многосос тавным» К Монологическое изображение характеров, бы товавшее тысячелетие в литературе, было расширено и дополнено Достоевским описанием типов другого рода — изменчивых, поливариантных, многосоставных. Их осо бенность: широта натуры, совместимость в человеке часто полярных элементов с активным проявлением как поло жительных, так и отрицательных сторон. Для характеристики стиля писателя сопоставлено изображение типов Толстого с персонажами Достоевско го и выявлены элементы сходства, но — в особенности — различий между ними. До сих пор остается спорным вопрос о литературных влияниях на Достоевского. Если различия в стилевой ма нере Толстого и Достоевского достаточно определенны, то в отношении других писателей — Диккенса или Эдгара По — потребовалось больше сравнительного материала, чтобы понять взаимоотношение с ними Достоевского, в творчестве которого ассимилировались мотивы ряда предшественников. Немало писалось об однообразии персонажей Досто евского и монотонности их речи. Анализ речевой характе ристики персонажей романа «Бедные люди» показал, в какой степени эти упреки несправедливы. Для разработки типологии характеров, помимо лите ратурных аналогий, были привлечены также произведе ния живописи. Сопоставление показало, что многие об разы Достоевского корреспондируют с персонажами кар тин Леонардо да Винчи, Рембрандта и Гойи. ‘ М. Б а х т и н . Проблемы поэтики Достоевского. ский писатель», 1963, стр. 41. М., «Совет I Ь'й:то - мимикрия, необходимая для того, чтобы вы жить п с|)(‘дс столь иоустойчипой, столь текучей, где все мокруг -тоже в масках, тоже участники жестокой игры на пыживаиие. Неясность и недоговоренность — кардинальное отли чно многосоставных характеров от монологических. Пьер luv'jyxon и Наташа Ростова предстают перед нами в крис тальной ясности и завершенности, начиная с прически и маноры одеваться и кончая вкусами, влечениями, тайны ми симпатиями и антипатиями. Про персонажей Достоевского мы знаем очень мало, они выступают для нас из мрака лишь некоторыми свои ми чертами, как люди без прошлого, скрывая и недогова ривая многое важное и существенное. Отсюда возникло и «давиа бытующее представление о т а й н е , которую хранят в себе многие персонажи Достоевского. «Человек есть тайна. Надо разгадать ее»,— писал ДоI 100ВСКИЙ в 1838 году, когда ему было семнадцать лет, и, по существу, ту же задачу он продолжал решать до конца тморческого пути, когда писал, что в искусстве основ ное— «найти человека в человеке». Белинский, прочтя первое произведение Достоевского ■Водные люди», заявил Анненкову, что «роман открывает 13 такие тайны жизни и характеров на Руси, которые до не го и не снились никому» \ с:, Достоевский и его критик созвучны: главное для пи сателя — постигнуть и отобразить самое глубинное, сложное, труднопостигаемое в человеке, «тайну хар ак тера». Оскар Уайльд писал, что