французская литература после 1945 года ''новый роман'' и драма абсурда'': учебно-методическое пособие

ФЕДЕРАЛЬНОЕ АГЕНТСТВО ПО ОБРАЗОВАНИЮ ГОСУДАРСТВЕННОЕ ОБРАЗОВАТЕЛЬНОЕ УЧРЕЖДЕНИЕ ВЫСШЕГО ПРОФЕССИОНАЛЬНОГО ОБРАЗОВАНИЯ «ВОРОНЕЖСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ УНИВЕРСИТЕТ» ФРАНЦУЗСКАЯ ЛИТЕРАТУРА ПОСЛЕ 1945 ГОДА. «НОВЫЙ РОМАН» И «ДРАМА АБСУРДА» Учебно-методическое пособие Составители: С.Н Филюшкина, М.Н. Недосейкин Издательско-полиграфический центр Воронежского государственного университета 2008 Утверждено научно-методическим советом филологического факультета 13 декабря 2007г., протокол № 4 Пособие подготовлено на кафедре зарубежной литературы филологического факультета Воронежского государственного университета Рекомендуется для студентов 4 курса дневного отделения филологического факультета по специальности 031001 (021700) – Филология Пособие содержит материал лекций по французской «а-литературе» – «драме абсурда» и «новом романе». Наряду с освещением теоретических и историко-литературных проблем, в пособии дается анализ программных произведений и методические указания к их изучению (задания для самостоятельной работы, краткая библиография). Для специальности 031001 (021700) – Филология 2 НОВЫЙ РОМАН На рубеже сороковых-пятидесятых годов двадцатого века во французской словесности появилось новое литературное явление, которое уже в самом названии настаивало на своей оригинальности – «новый роман». Писатели, сформировавшие это направление, отталкивались от так или иначе понятого «традиционного» романа. Последний обычно связывался с реалистическим наследием, в результате чего своеобразной литературнокритической ревизии были подвергнуты основные компоненты именно реалистического повествования. Нашумевшие статьи лидеров «нового романа» Натали Саррот «Эра подозрения» (1950) и Алена Роб-Грийе «О нескольких устаревших понятиях» (1957) с разных сторон обосновывали избыточность для современной литературы таких категорий, как «жизнеподобие», «персонаж», «фабула» и т. д. Все конвенции «реалистического» художественного произведения оказались под подозрением; они подозревались в излишней условности, надуманности и произвольности, одним словом, во всем том, что «новым романистам» казалось абсолютно нереалистичным. Дистанцировался «новый роман» и от различного рода экзистенциалистской словесности. Как известно, после Второй мировой войны многие писатели-экзистенциалисты видели главную цель литературного творчества в «ангажированности» (Сартр). Писатель не может существовать вне своего времени, он в него включен и потому несет за него ответственность. Настоящий творец не отворачивается от общественно-политической реальности, а старается активно воздействовать на нее, в том числе и посредством своих произведений. Именно увлеченность писателейэкзистенциалистов тем, что происходит здесь и сейчас во Франции, и не устраивала «новых романистов». Их творчество имело иную направленность. Лучше всего ее сформулировал Клод Мориак (один из представителей этого направления) в книге «Современная алитература» (1958). По его мнению, эволюция европейского искусства ясно показала, что самым интересным и продуктивным является изучение условий возможности существования самого искусства. Искусство по-настоящему интересуется только само собой, выражает только само себя, поглощено само собой. Оно старается выяснить собственную сущность в