E-Book Overview
Куликова Е.Ю. О жанре пантуна в творчестве Н. Гумилева // European Social Science Journal / Европейский журнал социальных наук. – М., 2013. – № 12 (39). – Т. 2. – С. 175-183.
В статье рассматривается жанр пантунов в творчестве Н. Гумилева – от седьмой «Абиссинской песни», перевода Леконта де Лиля до оригинального стихотворения «Гончарова и Ларионов». В модернистской поэзии форма пантуна, ориентированная на национальную восточную поэзию и на жанровую средневековую лирику, в сочетании с ориентальными мотивами оказывается частью нового способа выражения.
E-Book Content
12 (2) 2013
175
Е. Ю. Куликова Институт филологии СО РАН, ведущий научный сотрудник сектора литературоведения, доктор филологических наук, доцент ВАК (630090, г. Новосибирск, ул. Николаева, д. 8; тел.: (383)3304772)
О ЖАНРЕ ПАНТУНА В ТВОРЧЕСТВЕ Н. ГУМИЛЕВА В статье рассматривается жанр пантунов в творчестве Н. Гумилева – от седьмой «Абиссинской песни», перевода Леконта де Лиля до оригинального стихотворения «Гончарова и Ларионов». В модернистской поэзии форма пантуна, ориентированная на национальную восточную поэзию и на жанровую средневековую лирику, в сочетании с ориентальными мотивами оказывается частью нового способа выражения. стихотворные твердые формы; жанр; пантун; модернизм; экзотизм
В лирике Н. Гумилева встречаются твердые строфические формы – такие, как французская баллада, газель, сонет, хокку и др. И несмотря на то, что, по мнению А. Г. Грибкова, написавшего исследование «Метрика и строфика Н. С. Гумилева как художественно-выразительное единство», они «не заняли в творчестве Гумилёва заметного места»1, тем не менее стоит отметить, что поэту были интересны стихотворные эксперименты. По мнению А. Г. Грибкова, «следуя традициям русской классики, в строфике он (Гумилев – Е. К.) стремился к простоте и естественности, считая, что время формальных изысков давно миновало. По сути, это отвечало доминирующим тенденциям развития русского стиха»2. Полностью согласиться с данным утверждением сложно. «Формальные изыски» встречались у многих поэтов первой половины ХХ в. Рондо и рондели писали Б. Лившиц и И. Северянин, секстины – М. Кузмин и К. Липскеров, разные виды сонетов – Вяч. Иванов, С. Соловьев, А. Ахматова, Н. Гумилев, пантуны – В. Брюсов, Е. Сырейщикова, Вяч. Иванов, В. Ходасевич и др. Наличие в лирике Гумилева сонетов итальянского типа, провансальской баллады, хокку, терцин, октав и пантумов доказывает интерес поэта к «игре» с твердыми формами. Как вспоминает И. Наппельбаум, посещавшая студию Гумилева при Доме искусств в Петрограде в 1921 г., «Гумилев мечтал сделать поэзию точной наукой. Своеобразной математикой. Ничего потустороннего, недоговоренного, никакой мистики, никакой зауми. Есть материал – слова, найди для них лучшую форму и вложи их в эту форму, и отлей форму, как стальную. Только единственной формой можно выразить мысль, заданную поэтом. Беспощадно бороться за эту исключительную точность формы, ломать, отбрасывать, менять»3. Наша работа будет посвящена гумилевским пантумам – стихотворному жанру, к которому поэт обращался пять раз: в седьмой «Абиссинской песне» (1914–
1 Грибков А. Г. Метрика и строфика Н. С. Гумилёва как художественно-выразительное единство: Дис. ... канд. филол. наук. М., 2005 // http://cheloveknauka.com 2 Там же. 3 Лукницкая В. Николай Гумилев: Жизнь поэта по материалам домашнего архива семьи Лукницких. Л., 1990 // http://lib.ru
176
European Social Science Journal
1916?), в стихотворении «Гончарова и Ларионов» (1917–1918), в пьесе «Дитя Аллаха» (диалог Птиц и Гафиза) (1916–1917?), в переводе «Малайских пантумов» Ш. Леконта де Лиля (1919) и в черновом наброске «Какая смертная тоска…» (1921). Жанр пантунов (у Гумилева всегда – «пантум») упоминается в материалах П. Лукницкого: «В 1921 г. Гумилев в Доме искусств читал лекции по теории п