E-Book Content
Год издания - 2003
СОДЕРЖАНИЕ Стр.
Трек на компакт-диске
Введение…………………………………………………………………………..3 Как пользоваться данной книгой……………………………………………4
1. Основы………...……………………………………………………………….5
1-7
2. Арпеджио……………………………………………………………....……..11
8-19
3. Фрагменты гамм…………………………………...………………………..20
20-31
4. Концепция восходящего тэппинга………………………………..…….27
32-46
5. Дополнительные техники………………………………………..……….35
47-66
6. Многопальцевый тэппинг………………………………………………...49
67-76
7. Комбинирование техник….……………………………………………….59
77-80
8. Сводя всё воедино…………………………….…………………………...63
81-84
Слайды, исполняемые правой рукой Двуручные бэнды Флажолеты, исполняемые тэппингом Исполнение аккордов тэппингом
Соло № 1: минорный блюз Соло № 2: яркий рок Соло № 3: хард-рок Соло № 4: баллада в размере 12/8
Заключение…………………………………………………….………………..72 Об авторе…..…………………………………………………….………………72 Расшифровка специальных гитарных обозначений.……………...…73 Настройка струн гитары………………………………………………………..
……………85
2
Введение В 1978 году, инструментальное гитарное соло, продемонстрированное в дебютном альбоме калифорнийской хард-рок/хэви-металлической группы Ван Хален с одноименным названием, почти сразу же привлекло к себе внимание мира рокгитары. Трек заставил гитаристов по всему миру ломать голову в недоумении над тем, что они услышали. Уровень молниеносности и скорости исполнения, продемонстрированный в композиции «Eruption», был полностью беспрецедентным для мира рок гитары, и гитарист Эдди Ван Хален осознал, что сделал что-то великое. По имеющимся сведениям, во время исполнения им соло на сцене в ранний период его творчества, он поворачивался спиной к слушателям, чтобы не раскрывать своё новое секретное оружие. Этим секретным оружием был тэппинг. Поскольку до сих пор не ясно, кто фактически придумал данную технику, вполне очевидно, что Эдди Ван Хален несёт ответственность за раскрутку такого феномена, как тэппинг. Прошло не слишком много времени, как кота вытащили из мешка, и гитаристы вскоре повсеместно стали включать данную технику в свой багаж технических приемов. К середине восьмидесятых, Вы не смогли бы пройти мимо какого-нибудь гитарного магазина, чтобы не услышать какую-нибудь фразу, сыгранную тэппингом. В течение восьмидесятых, многие рок-гитаристы модифицировали и расширили тэппинг, адаптировав его к собственной уникальной манере исполнения и истинный потенциал данной техники начал реализовываться. Стив Вай, Реб Бич (из группы «Winger») и Джо Сатриани, все они широко применяли тэппинг в своей манере игры, и каждый из них достиг уникальных результатов. Джефф Уатсон (из группы «Night Ranger») стал известен своей уникальной техникой восьмипальцевого тэппинга, в то время, как Вито Братта (из группы «White Lion») применял очень мелодичную технику в своей манере игры, демонстрируя то, что данная техника способна на нечто большее, чем просто молниеносность исполнения. Гитаристка Дженнифер Баттен, играющая в стилях джаз/рок/фьюжн, по-видимому с максимальной пользой использовала на вид ту же самую технику восьмипальцевого тэппинга, но при этом, полностью исключив использование медиатора, в тоже время, мастер стальных струн Майкл Хеджес применял данную технику в своём акустическом стиле игры с такой уникальностью, что трудно было поверить в то, что слышишь. А тем временем, джазовый гитарист Стэнли Джордан, теряя над собой контроль во время исполнения, создавал истинно фортепианный стиль тэппинга, при котором аккорды, исполнялись тэппингом с использованием пальцев левой руки, в то время как, как сама мелодия игралась тэппингом пальцами правой руки. Наконец следует отметить, что техника тэппинга имеет очень широкое применение. В данной книге мы детально рассмотрим эту технику и её наиб