Ars Poetica

ARS POETICA СБОРНИК СТАТЕЙ П О Д Р Е Д А К Ц И Е Й Л\. А. II ET P О Б С К О Г О Г О С V Л Α Ρ С Τ R I- 11 11 A SI А К А Д Ε Μ И SI ХУД( )Ж 1С Г \Ь Ε Η Η Ы X НАУК Л\ О С К 5 А ТРУДЫ Г О С У Д А Р С Т В Е Н Н О Й АКАДЕМИИ ХУДОЖЕСТВЕННЫХ НАУК ЛИТЕРАТУРНАЯ СЕКЦИЯ ВЫПУСК ПЕРВЫЙ ARS POETICA СБОРНИКИ ПОДСЕКЦИИ ТЕОРЕТИЧЕСКОЙ ПОЭТИКИ М О С К 5 А 19 2 7 ГОСУДАРСТБЕННАЯ АКАДЕМИЯ ХУДОЖЕСТВЕННЫХ НАУК ARS POETICA I СБОРНИК СТАТЕЙ Б. И. Я Р Х О , А. М. П Е Ш К О Б С К О Г О , М. А. ПЕТРОВСКОГО, М. П. СТОЛЯРОВА, Р. О. Ш О Р ПОД РЕДАКЦИЕЙ М. А. ПЕТРОЬСКОГО ИЗДАНИЕ Г ΑΧ Η Печатается по постановлению Ученого Совета Академии от 15 октября 1926 г. Ученый секретарь А. Сидоров Главлит № 76223 (Москва) Тираж 2000 „Мосполиграф" типо-цинкогр. ^Мысль Печатника", Петровка, 17 ОТ РЕДАКТОРА Идея издания сборников, посвященных изучению лите­ ратуры как искусства, зародилась еще весною 1924 г. — в первый год существования подсекции теоретической поэтики при Литературной секции ГАХН Тогда же возникло и заглавие — Ars Poetica, — отчетливо замыка­ ющее круг проблем, пределы которого не должны преступать статьи, здесь помещаемые. Об единяемые научной своей работой в подсекции теоретической поэтики, участники сборников Ars Poetica могут и не стоять, однако, на строго-единой принципи­ альной или даже методологической платформе. Не общая литературоведческая доктрина, не общность исследова­ тельских приемов, но общий п р е д м е т исследования и общность т е о р е т и ч е с к и х интересов к и с к у с с т в у слова, к с л о в е с н о с т и к а к и с к у с с т в у связывают их друг с другом. М. П. СОДЕРЖАНИЕ Стр. От редактора , 5 Содержание 6 Б.И.Ярхо.— Простейшие основания формального анализа. 7— 28 I. Состав литературной формы 7 И. Отношение формальных видов к психическим посредникам .. 13 III. Взаимоотношения формальных видов 19 А. М. П е ш к о в с к и й . — Принципы и приемы стилистиче­ ского анализа и оценки художественной прозы .... 29— 68 I. Звуки II. Ритм III. Мелодия IV. Грамматика V*. Словарь Приложение М. А. П е т р о в с к и й . — Морфология новеллы 31 44 54 55 63 67 69—юо М. П. С т о л я р о в . — К проблеме поэтического образа .. loi Р. О. Шор.— Формальный метод на Западе 127—143 Б. И. ЯРХО ПРОСТЕЙШИЕ ОСНОВАНИЯ ФОРМАЛЬНОГО АНАЛИЗА I. СОСТАВ ЛИТЕРАТУРНОЙ ФОРМЫ § 1. — П о н я т и е ф о р м ы В наши дни много говорят о литературной форме и нельзя сказать, чтобы без толку. Напротив, я думаю, что большинство работающих в этом направлении стоят на правильном пути, стараясь найти и выделить то, чем, действительно, должны заниматься история и теория словесности. Поэтому, если я решаюсь написать несколько строк по этим вопросам, то не для того, чтобы с кем-либо полемизиро­ вать, а лишь потому, что хотел бы ввести некоторую ясность и простоту в вопрос о составе и природе литературной формы и, может быть, тем несколько облегчить п р а к т и ч е с к у ю работу над памятниками1). Прежде всего — определение художествен