E-Book Overview
М.: Книга, 1974. - 124 с.Работа посвящена одной из замечательных книг XX века — роману Г. Манна «Верноподданный». Используя малоизвестные факты из жизни и творческой истории «Верноподданного», автор прослеживает возникновение замысла романа, историю его публикации в разных странах мира, его читательского восприятия, рассказывает о преследованиях, которым подвергалась книга в гитлеровской Германии, о новой жизни книги в ГДР, о горячем отклике на нее в Советской России. Воинствующий роман Генриха Манна словно приближается к читателю, действует, борется, рождая бурные споры, вызывая ненависть врагов и благодарное признание прогрессивных читателей и деятелей культуры, тех, кто сражался с фашизмом, кто, подобно Б. Брехту, Л. Фейхтвангеру, А. Зегерс, продолжил благородное дело Г. Манна.Для книголюбов, преподавателей, студентов.Как создавался "Верноподданный".Встреча с русскими читателями."Верноподданный" в годы Веймарской республики.Роман-предостережение.Антифашистский роман в послевоенном мире.Примечания.
E-Book Content
Судьбы книг Т. Л. Мотылева Первый антифашистский роман «Верноподданный» Генриха Манна Издательство Этот разговор о «р ан гах » искусства, казалось бы, имеет мало отношения к судьбе и карьере «верноподдан- наго». Может показаться, что это всего лишь н еобяза тельный, проходной эпизод в романе о Дидерихе Геслинге. Но для авторского замы сла он принципиально важен. Дидерих считает себя вправе высказы ваться о вещ ах, в которых ровно ничего не смыслит,— и к ак с а модовольно, самоуверенно судит он об искусстве! Уже в этой самоуверенности сказывается его воинствующая бездуховность. В искусстве романа Дидерих видит нечто подозрительное, чуждое «немецкому духу». Тут нет н а тяжки со стороны автора. Подобные рассуждения Ген рих Манн мог слышать в бюргерской среде, и они его кровно задевали. Его самого роман как род искусства привлекал именно тем, что давал возможность широко исследовать современного человека в его общественных связях. Д а в а л возможность сказать правду о мире соб ственников— мире, из которого вышел сам Генрих Манн 'и от которого он решительно откололся. Именно братья Манны — и Генрих Манн, и Томас Манн, автор «Будденброков»,— подняли немецкую пове ствовательную прозу на уровень лучших мировых о б р а з цов и отозвались в своих романах, каждый по-своему, на те большие проблемы, которые поставил перед человече ством X X век — эпоха великих потрясений и перемен. И оба они — опять-таки каждый по-своему, на осно ве собственного жизненного и творческого опыта — утверж дали ценность романа как средства художествен ного самопознания человека и общества. Генрих Манн писал в своей книге-итоге «Обзор век а»: «И з всех про изведений литературы именно большие романы прони кали в глубины подлинной жизни, д а и участвовали в преобразовании жизни. Д оказательство тому — русская революция: она последовала за столетием великих ро манов, революционных, как сама п р а в д а » 4. Генрих Манн как художник и общественный деятель 7 всю жизнь занимал позицию политически более ради кальную, чем его младший брат Томас. Однако мы по грешили бы против истины, если бы сказали, что Генрих Манн уже в начале своего литературного пути придер живался тех отчетливо антимонархических, антиимпериа листических взглядов, какими было одушевлено его з р е лое творчество. Нет, к этим взглядам он пришел не сразу. Среда, в которой выросли оба брата Манны,— рес пектабельное, родовитое бюргерство старинного торгово го «вольного» города Л ю бека — по культурному уровню, да и по нравственным традициям и правилам была го раздо выше того затхлого прусского мещанства, какое было описано Г. Манном в «Верноподданном». Но так или иначе, братья Манны были воспитаны в консерва тивно-буржуазном духе. Сенатор Манн, отец будущих писателей, в 1890 г. в письме