L’avventura Di Un Fotografo A La Plata

        Adolfo  Bioy  Casares                       L'AVVENTURA  DI  UN  FOTOGRAFO  A  LA  PLATA                                   Editori  Riuniti   Roma     ɰ           Traduzione  di  Elena  Clementelli                                                           Prima  edizione  giugno  1987   Titolo  originale:  "La  aventura  de  un  fotógrafo  en  La  Plata"             Nota  biografica     Adolfo  Bioy  Casares  (Buenos  Aires,  1914)  è  fra  i  massimi  narratori   contemporanei   della   letteratura   latino-­‐americana.   Non   ancora   trentenne,   dopo   studi   intensi   ma   irregolari,   conosce   Jorge   Luis   Borges  e  avvia  con  lui  un  rapporto  di  amicizia  e  collaborazione.  La   sua  presenza  nelle  più  importanti  riviste  letterarie  argentine,  e  più   in   particolare   nel   gruppo   redazionale   di   Sur,   sottolinea   la   peculiarità  dei  suoi  interessi  e  della  sua  formazione,  nonché  la  sua   appartenenza  alla  parte  più  vitale  della  letteratura  fantastica  latino-­‐ americana.  Quella  stessa  che,  con  Borges,  Julio  Cortázar,  Felisberto   Hernández,  Horacio  Quiroga,  Manuel  Mujica  Lainez,  ha  contribuito  a   rinsaldare   una   volta   di   più   l'immagine   dell'America   latina   come   terra   del   "possibile",   dell'incantesimo,   dell'immaginazione,   della   "meraviglia".   Pur   dentro   il   fitto   intrico   di   dipendenze   e   influenze   reciproche,   il   mondo   fantastico   di   Bioy   Casares   possiede   un'autonomia   e   una   riconoscibilità   proprie,   tanto   più   vive   quanto   più   rischiano   di   essere   annebbiate   dal   sodalizio,   talora   simbiotico,   col   maestro   e   amico   Borges;   il   suo   stile,   più   ancorato   alla   realtà,   spinge  il  lettore  sulle  tracce  di  una  affiorante  allegoria  del  sociale.  In   "L'avventura   di   un   fotografo   a   La   Plata"   questa   formula   narrativa   giunge   fino   al   gioco   dell'"insensatezza"   prossima   all'assurdo   e   all'incubo,   ma   alleggerita   e   rinfrescata   da   un'aria   crepuscolare   di   commedia.   Certo,   vi   sono   i   segni,   volutamente   indecifrabili,   di   un   incombente   mistero:   la   "vocecita"   della   Cattedrale,   le   "uñas   rosas"   di   Doña   Carmen,   la   minacciata   presenza   di   Satana   "sub   specie   familiae".   E   tuttavia   finisce   per   imporsi   una   lucida   e   distaccata   geometria   di   gesti   e   parole   che   sembra   specchiarsi   in   un'altra   geometria,   quella   della   città,   suggerita   da   ossessivi   riferimenti   alla   denominazione  numerica  di  "strade"  e  "diagonali".                                                                                         1.     Verso   le   cinque,   dopo   un   viaggio   lungo   quanto   la   notte,   Nicolasito   Almanza   arrivò   a   La   Plata.   Si   era   addentrato   appena   di   un   centinaio   di   metri   nella   città,   a   lui   sconosciuta   quando   delle   persone   lo   salutarono.   Non   rispose   perché   aveva   la   mano   destra   occupata   con   la   borsa   della  macchina  fotografica,  le  lenti  e  altri  accessori  e  la  sinistra  con   la   valigia.   Ricordò   allora   una   situazione   simile.   Si   disse:   "Tutto   si   ripete",   ma   l'altra   volta   aveva   le   mani   libere   e   aveva   risposto   a   un   saluto  diretto  a  qualcuno  che  gli  stava  alle  spalle.  Guardò  indietro:   non   c'era   nessuno.   Quelli   che   lo   avevano   salutato   ripetevano   il   saluto   e   sorridevano,   la   qual   cosa   attirò   la   sua   attenzione   perché   non   aveva   mai   visto   quelle   facce.   Per   il   modo   in   cui   stavano   raggruppati  pensò  che  magari  avevano  capito  che  era