техника стиха

Г. IIIЕН ГЕЛИ Г. Ш Е Н Г Е Л Н ТЕХНИКА СТИХА Го с у д а р с т веи п оеиздательство ХУДОЖЕСТВЕННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ Москва 1960 Под редакцией члена-корреспондента АН СССР . .И. ТИМОФЕЕВА Оформление художника е. ад амов а ОТ Р Е Д А К Т О Р А Георгий Аркадьевич Шенгели (1894— 1956) внес большой вклад в развитие русской поэтической культуры. Советскому читателю он известен как поэт, как автор переводов произведений Байрона, Гюго, Верхарна. Много и плодотворно трудился Г. А. Шенгели в области изу­ чения русского стихосложения. Более сорока лет назад, в 1916 году, написал он свою первую стиховедческую работу — «Два памятника», вышедшую в 1918 году. С тех пор с увлеченностью исследователя он постоянно возвращался к проблемам русского стихосложения. Поэт, переводчик, филолог, он располагал богатыми и разнообраз­ ными данными для изучения стиха. Широкая историко-литератур­ ная эрудиция и теоретический кругозор органически сочетались у Г. А. Шенгели с богатым внутренним чувством стихотворной формы, с умением экспериментально подходить к стиху. Стихосложению посвящена и последняя, не завершенная им книга — «Техника стиха», над которой Г. А. Шенгели работал до последних дней своей жизни. Принципиальной особенностью подхода Г. А. Шенгели к реше­ нию вопросов стиховедения было постоянное стремление уловить языковую основу развития стихотворных форм, соотнести законо­ мерности этого развития с общеязыковыми законами. Эта централь­ ная стиховедческая проблема, проблема взаимоотношения языка и стиха, чрезвычайно важна для научного изучения стиха. Однако зачастую эта тема остается вне поля зрения не толь­ ко литературоведов, но и лингвистов. Во многих книгах, ана­ лизирующих язык и стиль того или иного писателя, стих совер­ шенно не включается в поле зрения исследователя и, таким образом, молчаливо трактуется как нечто не имеющее значения ни для 3 понимания языка, ни для понимания стиля поэта. Даже в работах, имеющих общетеоретический характер, — например, в книгах А. И. Ефимова «Об изучении языка художественных произведений» (1952) и «Стилистика художественной речи» (1957) — не затрагивается вопрос об особенностях поэтической речи, и стих оказывается и вне языка, и вне стилистики художественной речи. Между тем стих представляет собой особый тип речи; своеоб­ разную выразительную систему, по-своему использующую самые различные языковые элементы и образующую новое и самостоятельно стилистически функционирующее языковое целое, подлежащее, в частности, и лингвистическому изучению. Стихотворный язык ни в какой мере не сво