о принципах издания блоковской прозы

Е. В. Иванова О принципах издания блоковской прозы Выделение текстологии в особый раздел литературоведения произошло совсем недавно. Относительная молодость этой науки позволяет многим даже ставить под сомнение непреложность постулируемых ею законов, что не всегда справедливо. Особенность этой науки, может быть, в том и состоит, что, постоянно совершенствуя свой теоретический аппарат, приемы решения конкретных эдиционных задач, она продолжает оставаться живым и практическим делом, и каждая новая область приложения определяет особенности использования накопленных навыков, подвергая их коррекции в зависимости от характера публикуемых источников, а также задач и потребностей их издания. Сочетание существующего и рождающегося в ходе работы над новыми рукописями опыта создает как бы новый особый раздел, который можно назвать индивидуальной, или авторской, текстологией. В силу этого каждое новое критическое, по международной терминологии, или академическое — по нашей, отечественной, — издание сочинений писателя становится уникальным источником эдиционного опыта, частично представляющим общетеоретический интерес. Прошло уже более четырнадцати лет с начала работы над новым критическим изданием сочинений Александра Блока, в связи с чем и хотелось бы поделиться некоторыми общими соображениями, касающимися принципов издания его прозы. Любые собрания сочинений, помимо собственно текстологических проблем — выбора авторитетного источника, способов подачи вариантов, соотнесения авторской пунктуации с литературными нормами и т. п., выдвигает перед издателями еще одну проблему — группировку материала в пределах издания, формирования разделов, их рубрикации. Как правило, эти проблемы менее всего подвергаются обсуждению, потому что в разных изданиях они имеют разное значение. К тому же считается, что если не единственным, то предпочтительным принципом группировки сочинений в критических изданиях является хронологический, как самый объективный (не зависит от вкусов) и репрезентативный (отражает эволюцию творчества). Но все же хронологический принцип нельзя считать универсальным, есть случаи, когда в силу тех или иных причин даже академические издания вынуждены от него отказаться. Именно такой случай являет собой творчество русского поэта Александра Блока, ни одно из существующих собраний сочинений которого (а издания с критическим изучением источников выходили как минимум трижды), не пользовалось хронологическим принципом при составлении томов. Издатели сочинений Блока апеллировали при этом к авторской воле. Во всех прижизненных изданиях, которые Блок тщательно обдумывал, он публиковал стихи не в хронологической последовательности, а объединяя их в циклы. В этих авторских изданиях сложилось трехтомное членение лирики, о котором Блок писал в предисловии к «Собранию стихотворений» (1911): «...Многие из них, взятые отдельно, не имеют цены; но каждое стихотворение необходимо для образования главы; из нескольких глав составляется книга; каждая книга есть часть трилогии; всю трилогию я могу назвать "Роман в стихах": она посвящена одному кругу чувств и мыслей...». Собственную лирику Блок мыслил как единый «роман в стихах», обладавший неким сквозным сюжетом, развивающимся на протяжении трех томов его лирики. Эту авторскую концепцию нельзя считать случайной, в ней отразились важные черты мировоззрения не только Блока, но и всего поколения русских символистов, к которому он принадлежал: стремление открыть в своей жизни и творчестве некий провиденциальный, сверхреальный смысл, восприятие искусства как средства достижения неких интеллигибельных ценностей. Вне этого тяготения к «большим темам» Блок перестал бы быть Блоком и остался бы одним из тех, кого он называл «литератор модн