пьетро бембо и литературно-эстетический идеал высокого возрождения

Н. Б. К а р д а н о в а Пьетро Бембо и литературно-эстетический идеал Высокого Возрождения РОССИЙСКАЯ АКАДЕМИЯ НАУК Институт мировой литературы им. А.М.Горького Н.Б.Карданова Пьетро Бембо и литературно-эстетический идеал Высокого Возрождения Москва ИМЛИ РАН, «Наследие» 2001 83.3 Издание осуществлено при финансовой поддержке Российского гуманитарного научного фонда (РГНФ), проект № 01-04-16011д Литература Средних веков, Ренессанса и Барокко Выпуск VII Серия основана в 1994 году Редакционная коллегия: М.Л.Андреев, Н.И.Балашов, Е.А.Гуревич, А.Д.Михайлов. Рецензенты: академик Н.И.Балашов, доктор филологических наук Н.С.Павлова. На обложке портрет Пьетро Бембо работы Тициана (1540). Вашингтон, Национальная галерея искусств (коллекция Кресса). Карданова Н.Б. Пьетро Бембо и литературно-эстетический идеал Высоко­ го Возрождения.— М.: И М Л И Р А Н , « Н а с л е д и е » , 2 0 0 1 . — 152 с. Предлагаемая работа — первая в отечественном литературоведе­ нии попытка описать стиль Высокое Возрождение специфическими средствами литературоведения на материале творчества П.Бембо. Эта фигура наиболее подходит для начала анализа стиля Высокое Возрож­ дение в литературе, поскольку Бембо — не только создатель ряда ху­ дожественных произведений в этом стиле («Азоланские беседы», «Стихотворения», «Стансы»), но прежде всего — его единственный теоретик в литературе («Рассуждения в прозе о народном языке»). ISBN 5-9208-0077-1 ©Н.Б.Карданова,2001 ©Т.А.Заика, оформление, 2001 © И М Л И им. А.М.Горького РАН, «Наследие», 2001 Введение В первой половине XVI века в искусстве Италии складывается стиль Высокое Возрождение, который находит свое высшее во­ площение в шедеврах живописи, скульптуры и архитектуры, имеющих непреходящую общечеловеческую ценность и составля­ ющих сокровищницу европейской культуры. Ряд не менее заме­ чательных произведений стиль Высокое Возрождение оставил нам в наследство и в литературе. Имена Рафаэля и Ариосто давно и прочно стоят в одном ряду. Настоящее исследование посвящено персонажу, у нас более известному специалистам, нежели широкому кругу любителей итальянского Возрождения — Пьетро Бембо (1470—1547). А меж­ ду тем среди итальянских литераторов первой половины XVI века не было, пожалуй, более авторитетной и значительной фигу­ ры, чем Бембо — автора диалога о любви «Азоланские беседы», петраркистского сборника «Стихотворения», трактата «Рассуж­ дения в прозе о народном языке», ряда других произведений. Столь непохожие писатели, как Лодовико Ариосто, Франческо Берни, Джанджорджо Триссино, Пьетро Аретино и многие дру­ гие сочли за честь тем или иным образом прославить Бембо в своих сочинениях. Не говоря уже о сонме как известных, так и почти забытых сегодня петраркистов, которые с упоением воспе­ вали своего кумира. Портрет Бембо в молодости создал Джованни Беллини и, возможно, Рафаэль, в преклонные годы его триж­ ды писал Тициан, Челлини выбил медаль с его изображением. Джованни делла Каза и Лодовико Беккаделли, современники, хо­ рошо знавшие Бембо, оставили нам его жизнеописания. Произведения Бембо имели на редкость счастливую издатель­ скую судьбу. В 1505 году выходят в свет «Азоланские беседы», не раз переиздававшиеся впоследствии; в 1525