грозный царь московитов. артист на престоле

Дмитрий Михайлович Володихин Грозный царь московитов: Артист на престоле Володихин Д. Грозный царь московитов. Артист на престоле СПб.: Амфора, 2014. — 254 с. — (Тайны истории).ISBN 978-5-367-03187-4,978-5-36702793-8 Аннотация Монография известного историка и писателя рассказывает о жизни и судьбе первого русского царя. 12+ (Издание не рекомендуется детям младше 12 лет) Иван IV, прозванный Грозным, — едва ли не самая противоречивая фигура в нашей истории. Ему, натуре страстной и артистичной, досталось тяжкое бремя заботы о молодой стране, а он превратился в настоящий бич русского народа. Хитрый политик и вождь разнузданной опричнины, отважный воевода и истеричный самодур, истовый богомолец и кровавый тиран — к какому из этих портретов ближе личность первого русского царя? ПРОЛОГ Иван Грозный и Сталин. Эти два имени в сознании образованного русского связаны нерасторжимо. Дело здесь не только в том, что оба возглавляли масштабный государственный террор. И не только в том, что оба правили страной в годы ее величия. И уж подавно не в том, что оба следовали тираническому образу правления. Нет. Прежде всего, оба воспринимаются как люди-горы. Как титанические фигуры, переворачивавшие колоссальные глыбы, изменявшие мир, изумлявшие и пугавшие его. Для миллионов русских обе эти персоны выглядят словно инеистые великаны из древнескандинавской мифологии, ожившие в недрах российской государственности. Они поставлены на пьедестал ужаса и преклонения. Их рост завораживает. И первый, и второй делали свое дело, стоя по колено в крови, но даже это притягивает к ним особенное внимание — как взгляд удава притягивает слабые обезьяньи души… До такой степени близки Иван Грозный и Сталин, до такой степени схожие связаны с ними страхи и надежды, что порой в текстах, им посвященным, черты одного переносятся на другого. Русский читатель, даже если это хорошо образованный гуманитарий, неосознанно желает увидеть некий общий архетип: во френче, с трубкой, в шапке Мономаха, с легким кавказским акцентом и на молебне в Успенском соборе Кремля. Величественный, неспешный в движениях, уставший от помыслов о государственном благе человек — если смотреть на него с одной стороны интеллектуальных баррикад. И угрюмый, резкий, утомленный пыточными делами, безразлично поскребывающий кровавое пятнышко на мантии — если смотреть с другой стороны. Странное существо… можно сказать, таинственное. Привычное «скрещивание» двух образов — одна из величайших иллюзий нашего времени. Эти два человека ничуть не похожи друг на друга. Первый русский царь был натурой нервной, артистической, крайне эмоциональной. Он как будто полжизни провел на театральных подмостках и при всяком публичном выходе заботился о том, каким будет его сценический облик. Играл громово и создал образ вочеловечившейся бури. Всякое лицо, оказывавшееся поблизости, служило частью антуража, живой декорацией. Настоящая горячая кровь, пролитая в царствование Ивана Васильевича, — и та, наверное, в глазах его выглядела киноварью, использованной при начертании летописных миниатюр. Блистательный артист, он время от времени забывал о целях игры и выше ставил произведенное на публику впечатление, нежели практический результат. Важнее — «как посмотрят, что запомнят», важнее «признание», а вовсе не реальный эффект пред