русский сонет и новая поэтическая традиция

ВЕСТНИК ВГУ. Серия: Филология. Журналистика. 2008, № 2 УДК 821.161.1 (091) “20” РУССКИЙ СОНЕТ И НОВАЯ ПОЭТИЧЕСКАЯ ТРАДИЦИЯ © 2008 П.А. Ковалев Орловский государственный университет Поступила в редакцию 27 октября 2008 Аннотация: Статья посвящена анализу эволюции структуры сонета в эпоху постмодернизма. В классической форме сонета разные литературные школы находят потенциал развития новых эстетических концепций. Именно поэтому жанр сонета остается одним из самых популярных в современной русской поэзии. Ключевые слова: сонет, постмодернизм, бронзовый век, концептуализм, визуальная поэзия, лирический герой, метатекст. Abstract: Article is devoted the analysis of evolution of structure of a sonnet during a postmodernism epoch. Different literary schools find potential of development of new aesthetic concepts in the classical form of a sonnet. For this reason the sonnet genre remains to one of the most popular in modern Russian poetry. Key-words: sonnet, postmodernism, вronze age, conceptualism, visual poetry, the lyrical hero, metatext. Одним из самых примечательных и продуктивных заимствований, осуществленных русской поэзией из европейской, является сонет ‘как жанр и как форма твердой строфики’ [10, 425]. К нему обращались представители самых разных, нередко противостоящих течений русской литературы. Причины этого удивительного феномена таятся не только в особенностях структуры этого уникального 14-стишия, основанного на корреспондировании строк по правилам альтернанса, специфической рифмовке и сочетании катренов с терцетами (или с двустишиями) [6, 303-304] хотя нормативность формы привлекала к себе как сторонников традиционной строгости, так и экспериментаторов. Очевидно, все-таки, ведущую роль в популяризации сонета сыграли его семантический ореол, тематическая направленность и эстетическая значимость [13, 493]. В гармоническом сочетании формальных и содержательных элементов сонетной формы одни видят основу незыблемости традиций Возрождения, а другие находят благодатную почву для зачастую довольно жестких экспериментов. Но в конечном © Ковалев П.А., 2008 42 итоге даже попытки девальвации жанра сонета приводят лишь к усилению его позиций в активном репертуаре русской поэзии. Показательны в этом отношении эксперименты русских поэтов, начиная от В.К. Тредиаковского и А.А. Ржевского, по пересемантизации жанровой природы сонета с заменой традиционной любовной тематики на философскую, сатирическую и даже батальную! В новейшей русской истории, обозначенной крушением «социалистического классицизма» (А. Синявский) и всеобщей демократизацией, роль сонета удивительным образом не претерпела существенных изменений: к нему обращаются практически все поэтические силы, все разнородные художественные феномены последних десятилетий. Концептуалисты пытаются вложить в него новое (концептуальное) содержание, обусловленное принципами деавтоматизированного письма (тавтологичность стиля, интертекстуальность, игровая эстетика, авторефлексия, выход за границы собственно литературы, ирония, пародийность, двойное кодирование). Таковы, например, сонеты Тимура Кибирова из цикла «Двадцать сонетов к Саше Запоевой», в которых текст и метатекст сосуществуют на совершенно равных правах: ВЕСТНИК ВГУ. Серия: Филология. Журналистика. 2008, № 2 П.А. Ковалев Чтоб как-то структурировать любовь, избрал я форму строгую сонета. Катрена два и следом два терцета. abba. Поэтому морковь я тру тебе опять. Не прекословь! — как Брюс