Le Doublage

Thierry Le Nouvel Chez le même éditeur W. TUMMINELLO. – Techniques de storyboards. N° 11942, 2007, 248 pages. J. VAN SILJ. – Les techniques narratives du cinéma. Les 100 plus grands procédés que tout réalisateur doit connaître. N° 11761, 2007, 250 pages. J. VINEYARD. – Les plans au cinéma. Les grands effets de cinéma que tout réalisateur doit connaître. N° 11466, 2006, 138 pages. O. COTTE. – Les Oscars du film d’animation. Secrets de fabrication de 13 courts-métrages récompensés à Hollywood. N° 11568, 2006, 280 pages. C. PATMORE. – Réaliser son premier court-métrage. N° 11702, 2006, 142 pages. C. KENWORTHY. – 100 techniques de pros pour le cinéma amateur. N° 11906, 2006, 192 pages. S. D. KATZ. – Mettre en scène pour le cinéma. Mouvements d’acteurs et de caméras. N° 11772, 2006, 300 pages. S. D. KATZ. – Réaliser ses films plan par plan. Concevoir et visualiser sa mise en images. N° 11682, 2005, 332 pages. R. WILLIAMS. – Techniques d’animation. N° 11261, 2003, 342 pages. © 2007, Éditions Eyrollles pour la présente édition. Groupe Eyrolles 61, bd Saint-Germain 75240 Paris Cedex 05 www.editions-eyrolles.com Création maquette et mise en pages : Chantal Guézet, Encre Blanche ISBN : 978-2-212-12133-9 Le code de la propriété intellectuelle du 1er juillet 1992 interdit expressément la photocopie à usage collectif sans autorisation des ayants droit. Or, cette pratique s’est généralisée notamment dans les établissements d’enseignement, provoquant une baisse brutale des achats de livres, au point que la possibilité même pour les auteurs de créer des œuvres nouvelles et de les faire éditer correctement est aujourd’hui menacée. En application de la loi du 11 mars 1957, il est interdit de reproduire intégralement ou partiellement le présent ouvrage, sur quelque support que ce soit, sans l’autorisation de l’Éditeur ou du Centre Français d’exploitation du droit de copie, 20, rue des Grands Augustins, 75006 Paris. Dépôt légal : avril 2007 Remerciements La fortune, parfois, se plaît à faire hériter à certains auteurs la rédaction d’ouvrages qu’il appartenait à d’autres d’écrire… Pourtant, avouer que le caprice de la chance se l’est seulement disputé au hasard objectif des rencontres ne serait que médiocrité et pauvreté d’âme. Le fond de cet ouvrage doit à la patience, à l’érudition ainsi qu’à la générosité sans faille d’un ami de l’ombre, Guy Desdames. Qu’il soit ici, dans la pleine lumière de la dédicace, remercié. Ma reconnaissance s’adresse également à Véronique Agranier, Haval Arslan, Francine Aubert, Jacques Barclay, Roger Bardelot, Fatima Bourezg, Cathie Cariou, Éric Caumont, Manuel Echenoz, Frédéric Fiard, Yves Gambier, Zeynep Geles, Emmanuel Jacomy, Gilbert Kikohine, Christophe Lang, Jean-Pierre Lebrun, JeanClaude Le Ny, Paul Memmi, Philippe Millet, Françoise et Philippe Murcier, Jacques Orth, Laurence Perrine, Philippe Ringenbach, Silvio Torrubia et Denis Wallois qui ont chacun contribué, par leur témoignage, leur gentillesse et leur amitié, au corps de ce livre. Avant-propos Depuis plus de cent ans, l’industrie du cinéma fait rêver. Qui n’a jamais émis le souhait d’approcher ce milieu tout auréolé de merveilleux et teinté de magie ? L’édition pléthorique de livres sur les métiers cinématographiques alimente ce fantasme, de même que les diverses écoles de cinéma, de spectacle et de communication qui prodiguent, dans des fortunes diverses, des formations aux métiers dits « nobles » du septième art. À l’ombre de ces professions fantasmées donnant idéalement accès à la grande porte de l’industrie du rêve – mais, hélas, menant le plus souvent au placard des chimères –, il est des métiers obscurs y permettant une entrée réelle : les métiers du doublage. Associées parfois à la traduction des titres originaux de films étrangers, le plus souvent à l’expérience de séries télévisées, restent attachées au terme générique du doublage des id