E-Book Overview
М.: Intrada, 2005. — 224 с. (ИНИОН РАН. Центр гуманитарных научно-информационных исследований).
В книге очерчена история идеи словесной музыки, охватывающая два тысячелетия. В центре внимания автора - присущее словесному искусству стремление стать "другой музыкой", выработать собственными средствами свою, словесную музыкальность. Идея особой "музыки слова", зародившаяся в античности, существовала достаточно автономно, вне прямой зависимости от музыки как таковой, и отличалась изменчивостью, будучи понимаема каждой новой эпохой по-своему. В книге рассмотрены специфические интерпретации словесной музыкальности, характерные для поэтики античности, Средневековья, Ренессанса, барокко, романтизма, символизма. Прослежено применение в поэтологических текстах таких музыкальных терминов, как гармония, мелодия, полифония и др.
E-Book Content
РОССИЙСКАЯ АКАДЕМИЯ НАУК ИНСТИТУТ НАУЧНОЙ ИНФОРМАЦИИ ПО ОБЩЕСТВЕННЫМ НАУКАМ ЦЕНТР ГУМАНИТАРНЫХ НАУЧНО-ИНФОРМАЦИОННЫХ ИССЛЕДОВАНИЙ INTRADA МОСКВА MMV RUSSIAN ACADEMY OF SCIENCES INSTITUTE OF SCIENTIFIC INFORMATION IN SOCIAL SCIENCES A. E. Makhov M U S I С А L Ι Τ Ε R A R I A THE IDEA OF VERBAL MUSIC IN THE EUROPEAN POETICS РОССИЙСКАЯ АКАДЕМИЯ НАУК ИНСТИТУТ НАУЧНОЙ ИНФОРМАЦИИ ПО ОБЩЕСТВЕННЫМ НАУКАМ А. Е. Махов M U S I С А L ΙΤ ΕRA R IA ИДЕЯ СЛОВЕСНОЙ МУЗЫКИ В ЕВРОПЕЙСКОЙ ПОЭТИКЕ МАХОВ Александр Евгеньевич. MUSICA LITERARIA: ИДЕЯ СЛОВЕСНОЙ МУЗЫКИ В ЕВРОПЕЙСКОЙ ПОЭТИКЕ. - Москва: Intrada, 2005. — 224 с. (ИНИОН РАН. Центр гуманитарных научно-информационных исследований). Редактор О. Л. Львова Художник Л. Е. Каирский В оформлении использованы: Картина Ханса Бальдунга «Женщина с кошкой (Аллегория музыки?)». 1529. Старая Пинакотека, Мюнхен. «Музицирущий ангел». Из росписей хоров Кёльнского собора. 1320-е —1340-е гг. В книге очерчена история идеи словесной музыки, охватывающая два тысячелетия. В центре внимания автора — присущее словесному искусству стремление стать «другой музыкой», выработать собственными средствами свою, словесную музыкальность. Идея особой «музыки слова», зародившаяся в античности, существовала достаточно автономно, вне прямой зависимости от музыки как таковой, и отличалась изменчивостью, будучи понимаема каждой новой эпохой по-своему. В книге рассмотрены специфические интерпретации словесной музыкальности, характерные для поэтики античности, Средневековья, Ренессанса, барокко, романтизма, символизма. Прослежено применение в поэтологических текстах таких музыкальных терминов, как гармония, мелодия, полифония и др. ISBN 5-87604-067-3 © © Махов А. Е., текст, 2005. «Intrada», верстка, макет, указатель, 2005. Эта книга не принадлежит к числу многочисленных работ на тему «слово и музыка». Автор не прослеживает влияние музыки на словесность, не проводит между ними рискованных аналогий, не пытается выявить черты их сходства и несходства. О музыке в книге почти ничего не говорится. Ее тема — музыкальное, но не музыка: разграничение этих понятий имеет здесь принципиальную важность. Автор исходит из посылки, что музыка едва ли могла оказывать прямое, непосредственное влияние на словесность. Это влияние, как правило, было глубоко опосредованным: между музыкой и словом лежит огромная область музыкального (вернее, на наш взгляд, называть его «трансмузыкальным», что мы будем делать далее, в тексте книги), которая и находилась в постоянном интенсивном взаимодействии со словесным искусством. Образ словесной музыки рождался внутри этой области. Однако и само (транс)музыкальное — словесно: оно представляет собой комплекс идей и представлений о музыке, который распылен по огромному массиву текстов, включающему как музыкально-теоретические трактаты, так и богословские, философские, эстетические, поэтологические труд