E-Book Overview
СПб.: Издательство Ивана Лимбаха, 1996. — 162 с.: ил. (художественное оформление - Д. М. Плаксин, С. М. Плаксин, фотографии - А. С. Чежин)
Стиль (и содержание) этой книги можно определить как "занимательное литературоведение" (в его интертекстуально-компаративистском изводе).В калейдоскопическом фейерверке проносятся брызги соссюровской анаграммы, прослоенное остроумными эпиграммами с дву- (несколько-) язычными каламбурами. Conditio sine qua non любой интертекстуальности и компаративистики (во всяком случае, имея в виду русскую литературу) - роман "Мастер и Маргарита", который - учитывая эти и многие другие рефлексии, в каждой своей строке, в каждом самомалейшем своем персонаже ("кушать подано") является аллюзией и отсылкой ко всей гуттенберговой галактике. (Один из разделов книги Безродного, например, так и называется: "К семинарским занятиям по художественной ономастике"). Не обойдена вниманием и "фонетика, служанка серафима", рука об руку ходящая с паронимической аттракцией на примере звукописи и инструментовки, конечно же, Пастернака и Мандельштама), Эти наблюдения и исследования, как и полагается занимательному литературоведению, поданы в стиле table talk, перемежаясь эпиграммами, каламбурами, палиндромами, глоссолалиями и просто заметками на полях.
E-Book Content
Михаил Безродный Конец Цитаты Издательство Ивана Лимбаха 1 Издательство ИВАНА ЛИМБАХА Санкт-Петербург 1996 ISBN 5-89059-005-7 © М. В. Безродный, 1996 © Д. М. Плаксин, С. Д. Плаксин, художественное оформление, макет, 1996 © А. С. Чежин, фотографии, 1996 © Издательство Ивана Лимбаха, 1996 Михаил Безродный Конец Цитаты 6 Более всего, впрочем, не хватает Публичной библиотеки на Садовой. Гастроли парижского \ авангардистского театрика в Бохуме в начале августа. Играют на площади, вместо сцены — большой куб с прорезями в боковых гранях: из них — сразу из нескольких — высовываются актеры. Зрителям приходится либо ходить вокруг куба, либо, сообразив, что за событиями на всех четырех гранях не уследишь, выбрать какую-то одну и сосредоточиться на ней. Классический принцип «трех единств» — действия, места и времени — возведен в куб и доведен до абсурда. (Ср. пьесу Евреинова «Четвертая стена» — пародию на «ультранатурализм» театра Станиславского.) Сцена-куб как отрицание плоской и круглой арены. И заодно идеи шара, глобуса: театр «Cube» вместо театра «Globe». Жаль, что не догадались подвесить этот куб над землей (чуть-чуть) и использовать нижнюю и верхнюю грани — нет нужды, что игрою «вниз» могли бы наслаждаться лишь насекомые, а игрою «вверх» — только крановщик. М осковские художникиконцептуалисты были в свое время куда радикальнее и «демократичнее»: на одной из выставок часть полотен закапывалась в землю, а часть — предавалась огню; тем самым учитывались интересы живущих под землей и на небе, а не только «уважаемых москвичей и гостей нашего города». Если: Мысль изречённая есть ложь, то: Мысль изложенная есть речь. Выдали беженский «паспорт для путешествий» (Reiseausweis): ни для отечества, ни для отчества граф не предусмотрено. почему да отчего ничего нет отчего?
E-Book Information
-
Pages In File: 162
-
Language: Russian
-
Topic: 108
-
Library: twirpx
-
Commentary: 1,242,742
-
Org File Size: 3,764,474
-
Extension: pdf
-