E-Book Content
ФОТОСЪЁМКА (Справочник фотографа / А. Б. Меледин, Ю. И. Журба, В. Г. Анцев и др.) Оглавление: 1. ВЫРАЗИТЕЛЬНЫЕ СРЕДСТВА ФОТОГРАФИИ • • • • • • • • • • КОМПОЗИЦИЯ СЮЖЕТНО-КОМПОЗИЦИОННЫЙ ЦЕНТР ГАРМОНИЯ И СРЕДСТВА ЕЕ ДОСТИЖЕНИЯ ПОНЯТИЯ ДВИЖЕНИЯ И РИТМА КОНТРАСТЫ И АНАЛОГИИ МАСШТАБНОСТЬ И ПЕРСПЕКТИВА СВЕТ КАК ВЫРАЗИТЕЛЬНОЕ СРЕДСТВО ЦВЕТ В ХУДОЖЕСТВЕННОЙ ФОТОГРАФИИ РАКУРС ИСПОЛЬЗОВАНИЕ ОПТИЧЕСКИХ СРЕДСТВ В ХУДОЖЕСТВЕННОЙ ФОТОГРАФИИ 2. ВЫБОР И УСТАНОВКА ОПТИЧЕСКИХ И ЭКСПОЗИЦИОННЫХ ПАРАМЕТРОВ 3. ПАВИЛЬОННАЯ СЪЕМКА • • • ПОРТРЕТ НАТЮРМОРТ РЕПРОДУКЦИЯ 4. НАТУРНАЯ СЪЕМКА 1. ВЫРАЗИТЕЛЬНЫЕ СРЕДСТВА ФОТОГРАФИИ КОМПОЗИЦИЯ Композиция — это объединение отдельных элементов в единое художественное целое, Фотографическая композиция является одновременно отражением реальной действительности, не созданной воображением художника, и внутреннего отношения к ней автора, его философского, эстетического и этического осмысления окружающего мира. В построении композиции фотограф опирается на объективно заданные формы и придает им посредством использования ряда выразительных средств определенную смысловую окраску. К оглавлению СЮЖЕТНО-КОМПОЗИЦИОННЫЙ ЦЕНТР Точное и выразительное построение рисунка изображения, создание акцента на главном объекте, исключение из рисунка снимка всего лишнего и др.— эти закономерности лежат в основе построения фотоизображения и объединяются общим понятием композиция кадра. Основой конструкции фотоснимка должен служить четко выделенный сюжетнокомпозиционный центр. Поэтому фотограф для воплощения своего творческого замысла должен найти детали или объекты, с наибольшей силой характеризующие отображаемое явление, и именно они должны образовать идейно-композиционный центр, акцент на котором может быть сделан любыми выразительными средствами. Остальные элементы, занимающие периферийное положение и создающие окружающую среду, способствуют усилению звучания главной идеи фотоснимка. Необходимо помнить, что в любом художественном произведении каждая, на первый взгляд незначительная, деталь имеет свою эстетически завершенную форму. Фотограф должен выбрать такую комбинацию предметов или объектов съемки, при которой была бы не только соблюдена иерархия главных и второстепенных элементов, но и подчеркивалась бы эстетическая значимость тех и других. К оглавлению ГАРМОНИЯ И СРЕДСТВА ЕЕ ДОСТИЖЕНИЯ Одним из требований фотокомпозиции является гармония. Это может быть гармония горизонтальных и вертикальных линий, дополняющих друг друга, гармония красок, света и тени и т. д. Гармоническое единство отдельных элементов невозможно без уравновешенности, без дополнения их друг другом. Например, композицию, построенную на одних горизонталях, во избежание однообразия рекомендуют оживить каким-либо вертикальным акцентом или усложнить диагональными линиями. Равновесие также может быть достигнуто в результате симметричного построения фотоснимка; в случае асимметрии нельзя перегружать правый нижний угол по сравнению с левым; сильно перегруженная верхняя часть также создает впечатление композиционной неуравновешенности. Симметричные и асимметричные композиции могут создаваться при любых видах съемки, и будут зависеть в первую очередь от замысла фотографа, а затем от выбранной им точки зрения. К оглавлению ПОНЯТИЯ ДВИЖЕНИЯ И РИТМА Композиция может быть построена лишь на передней плоскости фотоснимка, а может быть и многоплановой. Плоскостные композиции, как правило, замкнуты и статичны, их пространство сильно ограничено. Впечатление динамизма чаще передают незамкнутые композиции. При этом необходимо выделить главную линию движения так, чтобы зритель ощущал и видел движение в прошлом (движение, происходившее до момента съемки), в настоящем (движение, запечатленное в кадре) и в будущем (движение, которое должно продолжаться после щелчка затвора). Кроме того, впечатление движе